“藝”家 | 鄭達(dá)：我一直在路上，用低科技藝術(shù)等一個(gè)未來

原標(biāo)題：“藝”家 | 鄭達(dá)：我一直在路上，用低科技藝術(shù)等一個(gè)未來

在當(dāng)前的藝術(shù)實(shí)踐中，能明確提出自己的藝術(shù)理念的藝術(shù)家總是少數(shù)。毫無例外，鄭達(dá)是少數(shù)中的一人。

作為“低科技藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室”創(chuàng)立者、一個(gè)新興媒體藝術(shù)家，鄭老師一直在尋求跨界結(jié)合與創(chuàng)新。他正在做的是一個(gè)和虛擬世界、和智能化有關(guān)的東西。他用不斷“入侵”的科學(xué)技術(shù)，去碰撞出新的火花，然后呈現(xiàn)出來，達(dá)到“科技反思科技”的效果。

選擇與成長(zhǎng)背景有關(guān)

鄭老師一直保持著對(duì)網(wǎng)絡(luò)、機(jī)器這些科學(xué)屬性事物的興趣，按他的話說，或許這跟他們的成長(zhǎng)背景有關(guān)吧。

80后可以說是最先接觸各式各樣科學(xué)技術(shù)的最年輕的一代，從最早接觸的BB機(jī)到笨重的臺(tái)式電腦，到現(xiàn)在的觸摸屏?xí)r代，他們從未缺席。在時(shí)光里走過三四十年，他們已然成長(zhǎng)，也在很多行業(yè)占據(jù)著一席之地。有的人選擇追隨大眾，有的人選擇開拓一片新的疆土，在這個(gè)飛速發(fā)展的世界，他們各自扮演著自己的角色。

我不由得想到了《魔獸世界》。《魔獸世界》不止是一個(gè)游戲，更像是我們的另一個(gè)世界。玩家在魔獸世界中冒險(xiǎn)、完成任務(wù)、進(jìn)行新的歷險(xiǎn)、探索未知的世界、征服怪物等。不管屬于多數(shù)還是少數(shù)，都背負(fù)著同一個(gè)使命——“為了部落！”

作品《問候》

在這場(chǎng)角色扮演中，鄭達(dá)選擇了新興媒體藝術(shù)，他會(huì)把自己用鼠標(biāo)的規(guī)律、室外的風(fēng)……通過藝術(shù)的方式去展現(xiàn)出來，然后帶給這個(gè)世界一些新的前進(jìn)的東西。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的人來說，很多特別有意義、有價(jià)值的事情，在最開始可能就是特別生活化的事情，這些簡(jiǎn)單的開始對(duì)于他們就意味著無限的可能。就和游戲一樣，規(guī)則至簡(jiǎn)才能玩到無窮，規(guī)則寫得太死，可能性在一開始就被全部封死了。

不刻意用文本或作品界定“低科技藝術(shù)”

實(shí)驗(yàn)室的創(chuàng)立是藝術(shù)和設(shè)計(jì)的命題下產(chǎn)生的一種團(tuán)隊(duì)性工作，10年來已經(jīng)形成了一套很系統(tǒng)的工作方法?！拔覀兌迷鯓尤テ胶饪缃绲墓ぷ?。在藝術(shù)和技術(shù)不相平衡的狀態(tài)下，根據(jù)命題去組合技術(shù)，如果技術(shù)實(shí)現(xiàn)不了，就可能換個(gè)方法?！?/p>

“相比于10年前剛接觸低科技藝術(shù)領(lǐng)域，我如今對(duì)‘低科技’的理解已經(jīng)有了很大的區(qū)別。我不刻意通過一個(gè)作品或文本描述去界定什么是高科技、什么是低科技，更多的是表達(dá)一種態(tài)度、狀態(tài)。”這是10年后的今天，鄭老師對(duì)低科技藝術(shù)的理解。

作品《來自天空的問候》

10年，足夠做很多事，鄭老師的努力，也讓他獲得了很多國(guó)內(nèi)外的成就。頂著“中國(guó)當(dāng)下最具代表性的藝術(shù)與科學(xué)的跨界藝術(shù)家”的頭銜，他所做的注定都會(huì)被拿來對(duì)標(biāo)。“這個(gè)標(biāo)簽沒問題。”鄭老師說，“我覺得它給我提出了更高的要求，我想的更多的是激勵(lì)自己不斷創(chuàng)新及理解技術(shù)，還有自己是不是真的會(huì)一直具有代表性。”

作品《DATA POOL》

把“自己的故事”打到受眾心底

傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更多注重的是作品和作者之間的關(guān)系，鄭老師則更看重作品、作者以及觀眾三者之間的關(guān)系，他試圖搭建一個(gè)新的系統(tǒng)，讓三者之間漸趨平等。

鄭老師說：“藝術(shù)不僅僅是去復(fù)制我們看得見的世界，更準(zhǔn)確地來說是創(chuàng)建可見的東西，是考慮如何在商業(yè)化的空間里面讓人流和作品之間產(chǎn)生關(guān)系。我只是給這些作品創(chuàng)建了一個(gè)舞臺(tái)，我想打造的作品是能夠自己不斷地在運(yùn)動(dòng)運(yùn)行演變的，像是有生命的，而不是靜態(tài)的。隨著科技進(jìn)步，可以使用很多科技手段來增強(qiáng)人的感知，讓觀眾可以進(jìn)入到作品中間，甚至去改變這個(gè)作品的面貌。”

鄭達(dá)個(gè)展《后人類的副本》

我會(huì)一直在路上，未來會(huì)來

“我有很多概念性的作品，這是我自己很多年前開始就一直在做的，也是我更想有機(jī)會(huì)在美術(shù)館之外的公共場(chǎng)合展現(xiàn)給大眾的，只不過目前可能還沒到合適的機(jī)會(huì)?！币粋€(gè)新藝術(shù)的出現(xiàn)要被大眾讀懂，總是需要時(shí)間來摻一腳，但我們都清楚，只要是對(duì)的，一直堅(jiān)持在這條路上走，我們總會(huì)和那一天相遇，而相遇之前的一切都是剛剛好。

未來不是一個(gè)能盯著看的地方，它不可捉摸，且有無限的可能性。如果把新興媒體藝術(shù)的未來歸結(jié)為WORD、EXCEL、PDF和PPT這幾種格式，我們都不知道它最后將會(huì)是哪一種格式，但我們又都知道，不管最后是哪種格式，那一定會(huì)是我們?cè)?jīng)期待過的未來。

藝術(shù)家鄭達(dá)介紹：

媒體藝術(shù)家

“低科技藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室”創(chuàng)立者

華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)（DMA）主任

英屬哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)系訪問學(xué)者

韓國(guó)首爾CPI研究員

《“藝”家》欄目

為“藝+阿拉丁燈光藝術(shù)”極力打造的大師專訪欄目，通過對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行逐一尋訪，集藝術(shù)家獨(dú)特創(chuàng)新想法，探當(dāng)前最前沿?zé)艄馑囆g(shù)及運(yùn)營(yíng)模式，深挖其內(nèi)涵、傳承和發(fā)展，力求展現(xiàn)一幅關(guān)于燈光藝術(shù)的魅力畫卷。

一千個(gè)藝術(shù)家有一千種藝術(shù)造詣。面對(duì)一次次創(chuàng)造的經(jīng)典，一次次靈感的沖擊，《“藝”家》用自己的方式記錄下那些溫暖和鼓舞的記憶，并提供一個(gè)交流、鑒賞學(xué)習(xí)的平臺(tái)。