本月初，國(guó)家博物館發(fā)生的“閃光燈事件”在網(wǎng)絡(luò)上掀起不小的波瀾。眾所周知，不允許使用閃光燈拍照，是許多博物館普遍的管理規(guī)定。但是，很多普通觀眾，知道博物館有類似規(guī)定，卻并不明白其所以然，所以遵守這一規(guī)定而不拍照留念似乎心有不甘。那么，博物館為何禁止用閃光燈拍照?是不是所有文物都懼怕閃光燈?我們聽聽專家的意見。
織物、紙張最怕光
皮革、皮毛很敏感
一般來講，最容易受到光線影響的是浸水的有機(jī)物。對(duì)于這類物品，通常要求在全黑的環(huán)境下保存。在常見的展品中，織物、紙張類是最容易受到光線傷害的。
東華大學(xué)紡織學(xué)院教授王永禮等通過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)：黃色、茶色和紅色絲綢在光照下容易褪色;白色絲綢光老化作用最小，光照作用對(duì)黑色、紅色、茶色絲綢的絲纖維產(chǎn)生的破壞作用較大。發(fā)生褪色現(xiàn)象的主要原因是光作用使絲纖維上的染料顆粒(或絲膠、污垢顆粒等)發(fā)生變化，引起絲綢顏色的變化。閃光燈光譜中的紅外線的加熱作用是造成白色絲綢變黃、染色絲綢褪色的主要原因，也是破壞絲纖維的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
“字跡”也是決定紙質(zhì)文物壽命長(zhǎng)短的重要因素。中國(guó)人民抗戰(zhàn)紀(jì)念館收藏部專家陶武亮指出，字跡中的色素成分通過有選擇性地吸收白光波譜中某些波長(zhǎng)顏色光而使本來無色的物質(zhì)產(chǎn)生顏色。常見的色素成分包括碳黑、顏料、染料等，碳黑是色素分子中最耐久的一種。色素成分轉(zhuǎn)移固定在紙張上的方式有三種：即結(jié)膜方式、吸收方式、黏附方式，其中結(jié)膜方式最耐久。
從色素成分及其轉(zhuǎn)移固定在紙張上的方式考慮，可將字跡材料按其耐久性分為三類：凡以碳黑作為色素成分，并以結(jié)膜方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上，這樣的字跡是最耐久的;凡以顏料為色素成分， 以結(jié)膜或吸收方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上， 這樣的字跡是比較耐久的;凡以染料為色素成分的字跡材料，無論其字跡色素成分以何種方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上，都屬于不耐久的。染料字跡因光源中的藍(lán)、紫光波和紫外線的照射，致使染料分子的激化而變色，并且在潮濕環(huán)境中還將加速紙張的質(zhì)變過程。因此陳列紙質(zhì)文物時(shí)，照度標(biāo)準(zhǔn)不宜超過50勒克斯。
皮革、皮毛、羽毛也屬于光敏性文物，微小的光線變化都可能對(duì)它們?cè)斐刹豢赡娴挠绊憽?/p>
泥塑、木器不經(jīng)“折騰”
金屬、陶瓷比較皮實(shí)
之前有一種傳播較為廣泛的說法是：普通的可見光波長(zhǎng)在400~700納米之間，低于400納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收， 從而使物體“變質(zhì)”; 而高于700 納米的紅外線能量小，不易被物體吸收，很安全。我們使用的閃光燈型號(hào)不一，波長(zhǎng)有長(zhǎng)有短，但都是低于700納米的可見光，或多或少對(duì)高分子結(jié)構(gòu)的文物有破壞。
這種說法有合理之處，也有一些明顯的錯(cuò)誤：第一，許多閃光燈的發(fā)射區(qū)是包括紅外區(qū)，也即700納米~1200納米波長(zhǎng)區(qū)域的;第二，紅外光雖然能量較低，但是其顯著的熱效應(yīng)可以加速紙張、木器等纖維素豐富的藏品脫水開裂。我國(guó)的古建筑采用了大量的木結(jié)構(gòu)，很多時(shí)候木材還是作為主要的支撐結(jié)構(gòu)。此外還有大量的竹、木、漆器類型的文物。因此，應(yīng)該使用能夠吸收紅外線的透明材料制作閃光燈的透光片。
甚至一些看上去并沒有那么脆弱的物品也禁不起LED閃光燈的反復(fù)折騰，比如動(dòng)植物標(biāo)本、骨器等，也會(huì)在光照的條件下氧化、分解。
秦兵馬俑表面的顏料褪色問題曾引起很多關(guān)注。兵馬俑是使用精選粘土做成泥，經(jīng)造型燒制而成素陶。為使素陶表面既不太光滑，也不太粗糙，在燒成之前表面用細(xì)泥均勻涂抹，并進(jìn)行了壓光處理。燒成之后，整個(gè)表面又涂了一層黑褐色的膠礬水， 使素陶表面滑澀相宜，吸水適度，用筆自如，顏料堅(jiān)牢。而且在面部、手部、領(lǐng)口、袖口、袍邊等不同部位勾畫涂抹了不同色彩的礦物顏料。這些礦物顏料的色彩主要以紅、綠、蘭、黃、紫、褐、白、黑等有深淺濃淡之分的顏色組成。顏料所用的礦石為石英、辰砂、方解石、雌黃、片狀褐鐵礦、紫螢石、藍(lán)銅礦、孔雀石、辰砂、褐錳等。其中辰砂、鉛丹、鉛白、蘭銅礦、孔雀石等是中國(guó)傳統(tǒng)畫的主要顏料，直到現(xiàn)在也仍然居于重要顏料之列。
早期人們認(rèn)為，兵馬俑用的主要是礦物顏料， 它是光不敏感物質(zhì)，色彩變化是因濕度減小引起的，所以對(duì)光照的影響并沒太多考慮。但上世紀(jì)末展開的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過光照的彩俑顏色發(fā)生了明顯變化。而且在相同條件下，褐錳、孔雀石、鉛丹的變色程度最大，鐵紅最小。也就是說，把這些礦物顏料列為“光不敏感物質(zhì)”，并沒有科學(xué)依據(jù)。
而最不容易受到光照影響的，則有石質(zhì)、金屬、陶瓷(陶俑表面顏料等除外)等材質(zhì)的文物。
隔絕太陽(yáng)光照也是必要防護(hù)
其實(shí)，最簡(jiǎn)單的防止光照對(duì)藏品傷害的辦法是減少進(jìn)入儲(chǔ)存和陳列空間的光照。太陽(yáng)光含有大量的紫外線，比大多數(shù)人造光源的損害更大。因此，最好使用遮光布或百葉窗等來過濾自然光，這樣做也可以減少太陽(yáng)光帶來的熱能。中密度濾光膜可以減少通過窗戶進(jìn)入建筑的光照總量。
目前很多博物館在陳列中都使用了紫外線過濾技術(shù)，尤其是窗戶的覆蓋和貼膜。但這些產(chǎn)品的功效會(huì)隨著使用時(shí)間而降低——各種過濾管可以保持對(duì)紫外線的吸收功能大約10年左右，紫外線過濾的窗戶貼膜的使用壽命也是10年左右。
此外，從光源帶來的熱輻射也非常重要，熒光燈盡管發(fā)出的熱量較小，但是需要加上護(hù)套以減少相對(duì)較高的紫外線。光纖照明通常是發(fā)出熱量最少的光源，因此也是最適合于室內(nèi)和封閉環(huán)境的光源。
現(xiàn)在很多人把博物館“不允許使用閃光燈”和“不允許拍照”兩個(gè)概念弄混了。實(shí)際上，除了一些對(duì)版權(quán)等有特殊要求的展覽，大多博物館已經(jīng)不再限制觀眾拍照。反而是中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的展覽，常常有這方面的規(guī)定，原因大概是有版權(quán)和學(xué)術(shù)研究方面的考慮，但閃光燈是大家都不允許使用的?，F(xiàn)在很多博物館的展廳有標(biāo)示不能使用閃光燈，如果觀眾用，工作人員會(huì)提醒。但對(duì)于偷拍、強(qiáng)拍等也沒什么太好的辦法，主要還是靠自覺。
展廳光線
拍照夠用了
隨著現(xiàn)在博物館在展廳中使用光線越來越“克制”，對(duì)于希望在博物館拍攝下精美展品照片的人來說，是不是越來越難了?博物館人士指出：首先，現(xiàn)在的攝影器材技術(shù)已經(jīng)進(jìn)步很多，普通的數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)都具備了很高的感光度和光圈范圍，展柜里的光線對(duì)于拍攝一般所需的照片來說是夠用的。而對(duì)于需要更高精度圖片的觀眾來說，各種相關(guān)的高質(zhì)量畫冊(cè)或博物館官方網(wǎng)站上提供的圖片可能更能滿足所需;其次，很多時(shí)候相機(jī)或手機(jī)的測(cè)光受到環(huán)境光線的限制，在展廳大部分面積相對(duì)較暗的情況下，即使展柜中的光線較強(qiáng)，這些機(jī)器仍然可能做出“需要閃光”的指示。但在這種情況下打閃光拍攝出來的照片可能是過曝的。也就是說，在多數(shù)情況下，在博物館中拍照用閃光燈并非一個(gè)必要的選擇。
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