三分設計七分調(diào)，如何做好博物館燈光調(diào)試

　　燈光作為空間最重要的媒介，被譽為建筑的第四維度，一個好的燈光環(huán)境除了有合適的燈具布置，出色的燈光設計外，更重要的還需要調(diào)試，調(diào)試也是燈光的最后一公里，將很大程度上決定使用燈具和燈光設計方案的好壞，顯得至關(guān)重要。

　　各種不同的空間和場所都需要不同的調(diào)試方法和手段，而在對燈光需求非常高的博物館更是如此。博物館無論對燈具控光，燈光方案設計有著嚴格的要求外，調(diào)試也是難度更高的一環(huán)。在5.18博物館日的今天，給大家談談博物館燈光調(diào)試的經(jīng)驗，希望大家交流學習，以期共同進步。

　　進行博物館燈光調(diào)試工作前需要做一些必要的準備工作，正所謂磨刀不誤砍柴工。首先，應該首先分清楚博物館的概念。在很多人眼里，常將博物館和美術(shù)館的概念混在一談，博物館與美術(shù)館既有很大的相同點，也存在很多不同點。在色溫選擇與布光都會有所不同。比如說在色溫選擇上，博物館一般使用3000K以下的色溫，而美術(shù)館會使用4000K以上的色溫。還有在布光方法上，美術(shù)館經(jīng)常會使用大幅洗墻的布光，而在博物館就不常見。分清這兩個不同的概念，接下來更多是博物館的燈光調(diào)試，可能不涉及美術(shù)館照明部分。

　　博物館與美術(shù)館

　　其次，要認識和理解相關(guān)的標準和照明規(guī)范，目前能對博物館燈光起到標準指導性的規(guī)范文件有博物館照明設計規(guī)范( GB/T 23863-2009)，規(guī)范中有對博物館照明規(guī)范的各種要求，其中最為重要的標準為對照度的控制標準。

　　而稍有點遺憾的是現(xiàn)行的規(guī)范為2009年訂立的，相對來講比較老舊，那是正在處于LED興起的前期，按理這個標準的訂立是以傳統(tǒng)光源作為參考建立的?？紤]到傳統(tǒng)光源的紫外線和紅外線的傷害，對文物保護的審慎原則下，對各種重點文物照度做了相應的控制，照度都相對來說較低。

　　而目前使用的是LED光源，標準是否能夠提高，值得商榷。同時博物館也有大部分非文物的部分，比如說展板，雕塑，場景打造之類的都比較多，而這些部分沒有做出明確的要求和規(guī)定。以個人看來，如果在非文物部分的照明，應不能限于標準的要求，因地制宜的進行燈光調(diào)試，燈光以人為本是最簡單的準則。但是如果在重點文物，特別是出現(xiàn)古代書畫，絲綢繡制品的博物館里得一定按照規(guī)范中的要求進行調(diào)試，畢竟文物是無價的，損壞了，那是民族財產(chǎn)的損失。

　　同時在規(guī)范中也有這么一個規(guī)定，也是至關(guān)重要的，那就是對平面照明質(zhì)量均與度的要求：平面展品，照度均勻度不應小于0.8，對于高度大于1.4M的平面展品，照度均勻度不應小于0.4。對于均勻度的標準要求也是要注意的，特別是對展板照明的要求。

　　再次，也需要了解博物館照明的燈具情況，工欲善其事，必先利其器。博物館照明對燈具要求較高，跟一般的商業(yè)照明有很大區(qū)別，除了在顯指，色容差，光斑光形等光品質(zhì)高要求外，博物館照明燈具往往是一整個系統(tǒng)。常用的博物館燈具都會使用變焦燈具，或者使用更換鏡片改變角度的燈具，相對來說變焦燈的現(xiàn)場調(diào)試會方便很多。

　　博物館燈具除了變焦外，還有一個系統(tǒng)的光學配件體系，這都是需要了解的。比如說防眩光的蜂窩，四葉擋光板，光造型套筒，柔光的布紋玻璃，各種不同角度的拉伸洗墻配光配件等，能打造出橢形，方形，條形等燈光效果。同時也要熟悉了解不同的配件的光學特性，老司機相對來說會容易點。變焦再與各種配光配件的結(jié)合能形成很好的效果。

　　三可變焦燈具配光系統(tǒng)示意圖

　　最后，準備了這么多，還差的就是現(xiàn)場調(diào)試的輔助工具，比如說照度計，測距儀，照明護照等。那準備就緒，就可以開始進行博物館燈光調(diào)試了。在博物館進行調(diào)試開始時，需要了解展廳的展示主題，帶著思考進行調(diào)試。比如說是展示主題是古代絲綢，古代青銅器漆器，巖畫等，那么燈光的調(diào)試要展示出主題的重點，而非主題部分相對用燈光進行弱化，不能喧賓奪主。

　　為了方便快捷有序進行調(diào)試，對博物館不同照明部分進行簡單的劃分，這樣更容易進行工作安排。可將博物館照明部分為以下幾塊：展柜，展板，浮雕雕塑，場景打造等部分。

　　展柜是博物館最重要的部分，一般展柜會占展示的一半以上，所有博物館幾乎都離不開展柜。而展柜種類繁多，有通柜，四面柜，獨立柜，龕柜等，不同的展柜有不同的布光和調(diào)試方法。而博物館展柜更多的是由專業(yè)的博物館展柜廠家進行制作，在制作的時候已經(jīng)把燈具裝上了。那么在現(xiàn)場燈具位置可變動的空間就不大了。這里以通柜為例，來了解不同布光方式的調(diào)光。

　　通柜實景效果

　　目前最新的通柜一般會采用點面光源結(jié)合的情況，面光源一般在頂棚使用，通過漫反射的方式向下打亮展柜，起到柜內(nèi)基礎(chǔ)照明作用。頂棚使用的光源也是多種多樣，有面板燈，燈管等。展柜內(nèi)的基礎(chǔ)照明一般都是可調(diào)光的，而移動燈具位置相對固定。也有些展柜的基礎(chǔ)照明不能調(diào)光或者跟點光源在一條控制回路上，那這個事后進行調(diào)試就很讓人抓狂。在通柜中能調(diào)試較多的是點光源，點光源經(jīng)常會使用柜內(nèi)低壓小導軌燈，導軌燈或者嵌入式變焦射燈為主。點光源的安裝位置一般在展柜的前面，在調(diào)試時應將點光源往柜內(nèi)重點展品中照射，并調(diào)試好相應的變焦角度。

　　博物館展柜常用點光源-嵌入式變焦展柜燈

　　到這來，就需要分清楚柜內(nèi)照射的展品的形態(tài)了，這個對展柜內(nèi)的燈光調(diào)試比較關(guān)鍵。第一情況：展柜內(nèi)平面展品或者立體展品的體積較小，這個時候為了更突出展品，柜內(nèi)可將基礎(chǔ)照明調(diào)到最暗或者關(guān)掉，只使用點光源進行照射，調(diào)整好光斑大小，位置，照度即可，這樣會顯得出展柜內(nèi)層次感非常的好，產(chǎn)生的陰影也較小。以下為三可變焦南京博物院案例中的展柜只使用點光源實際效果也就非常好。

　　南京博物院展柜效果

　　第二種情況：如果柜內(nèi)展品都是立體的，且體積比較大，同時柜內(nèi)也有展板的情況，那么這個時候就需要開啟基礎(chǔ)照明，點光源作為重點照明照射在立體展品上，調(diào)整好照射角度和光斑大小。調(diào)整完照射角度和位置后，再進行對比度的調(diào)整?；A(chǔ)照明照度控制在50LX以下，重點照明控制在300LX以內(nèi)，對比度控制在1:5以上是最好。但是這里要聲明的是照度控制是在非重點文物的情況下，如果是重點文物就根據(jù)文物等級和分類調(diào)到對應的照度值，符合文物保護要求。目前最新的展柜會使用點光源加面光源的做法來布光，而很多博物館還是使用老舊的展柜，只使用面光源居多，柜內(nèi)環(huán)境照明為主，但是展品重點照明部分不夠突出。

　　陜西某重點博物館舊式通柜

　　展柜內(nèi)這兩種不同的情況為何對基礎(chǔ)照明的開啟調(diào)試有不同要求?其實比較簡單，對于體積小或者平面作品，陰影面不大，使用點光源即可，這樣重點照明更加突出。而對于體積大的展品，同時有展板的展柜內(nèi)，開啟基礎(chǔ)照明一是為了降低體積較大的立體展品的陰影，同時對展板也起到照明作用，方便看清展板。

　　除了通柜外，也會存在獨立柜的情況，也就是柜外布燈，柜外布燈和調(diào)試也是有所講究的。調(diào)試的時候還是要先分清楚展品形態(tài)和體積大小。第一鐘情況：展品屬于小體積或者平面展品，可直接在柜頂直接安裝燈具，以直接打光的方式進行調(diào)試即可。第二種情況：立體展品體積較大，柜外需要左右兩邊布燈，或者三到四面布燈的，燈光需要交叉的互打方式，在調(diào)試時應該注意燈具交叉對打時的炫光影響，這時燈光調(diào)試是要做好雙重防眩，燈具安裝蜂窩防眩網(wǎng)和遮光眼罩，遮光筒或者四葉遮光擋板等防眩配件。

　　各種防眩光配件

　　無論是第一還是第二種情況，對于柜外布光，都需要調(diào)整好出光角度，精準用光，盡量在燈光只落在展柜的展品中，減少多余的光溢出在地面上，不然會給整個博物館地面造成光怪陸離的現(xiàn)象。

　　用光不精準，地面溢光

　　其實展柜的種類和可變性很多，以上只介紹通柜和獨立柜兩種常用的燈光調(diào)試，有更好的經(jīng)驗也歡迎大家交流。接下來，進行博物館展板部分的燈光調(diào)試。

　　展板在博物館中也占了很大一部分，展板多數(shù)屬于印刷品和復制品，起到說明展示的作用。展板有前言版，序言，連續(xù)展板，結(jié)尾展板等。展板形態(tài)都是不標準的，有豎著的，有橫條的，也有正方形的，也有巨幅的小幅的。還有最頭痛的是展板有些很多是過了光膜的，或者有裝裱的，這時就需要考慮展板燈光二次成像的情況出現(xiàn)。二次成像有時候是難以避免的，但是要控制好位置，可將成像位置控制在不影響觀賞的范圍。一般來講，燈具導軌安裝的位置都會根據(jù)以下計算原則進行布置。

　　對于展板的燈光調(diào)試，要按照博物館照明規(guī)范中對平面展板均勻度的要求，同時還有照度，均勻度尤其重要。在展板部分調(diào)試中，最簡單的就是尺寸合適的正方形或者長方形展板，以“一燈一板”的方式即可，如果均勻度和柔和度不夠，可在燈具上添加柔光配件，布紋玻璃就是一種常用的柔光配件。

　　“一燈一畫”的展板效果示意圖

　　其次就是豎著或者橫著的比較長條形的展板，這就需要使用各種不同角度的拉伸配件。根據(jù)不同的長條展板尺寸使用相對應拉伸角度的鏡片，結(jié)合現(xiàn)場情況進行調(diào)試。一般老司機根據(jù)經(jīng)驗都可以知道該哪個位置使用哪個角度配件較為合適。

　　橫條展板拉伸配光效果

　　展板部分最難調(diào)試的就是巨幅的連續(xù)展板，這樣巨幅的展板需要進行大面積的洗墻才能夠?qū)⑵浯蛄?。但是大面積的洗墻的如果照度控制不好，容易使得整體環(huán)境變亮，同時會顯得喧賓奪主，因為博物館的重點部分在展柜中的展品。所以大面積洗墻在博物館中使用需要將照度控制好，按照經(jīng)驗在50LX左右即可，不需要太亮。要進行洗墻對燈具要求也是非常高，一種是使用專業(yè)的洗墻燈，另外一種是調(diào)試變焦燈具至大角度再加拉伸擴散鏡片方式也是非常好的，就需要變焦燈具的光學輸出要高，這樣才洗墻伸展空間才會更大。這時擴散角度較大的配光配件將會派上用場，與變焦燈具大角度進行配合拉伸洗墻，并根據(jù)現(xiàn)場畫幅大小進行調(diào)整。最后一種方式就是比較簡單的，使用變焦大角度，加柔光鏡片進行柔化，減少燈光重疊在展板上出現(xiàn)的“喇叭口”也是可行的。

　　南京某重點博物館，未加柔光配件“喇叭口”和光色分離

　　最后還有一種方式就是在巨幅展板中找出其重要的部分，直接使用投影切截光的方式進行表現(xiàn)，以下就是實際的案例，安徽廬江的美食館和浙江美術(shù)館實際場景。

　　廬江美食館切光效果(三可變焦案例)

　　浙江美術(shù)館切光效果(ERCO案例)

　　這么長的展板，直接使用截光的方式，進行重點突出，最后發(fā)覺效果挺好，各方都挺滿意。但是這種“好”的做法不能經(jīng)常用，只能用一次或者兩次，如果一個展廳都用這種方式，那么對比度太高，人眼就會不適應，很容易疲勞，那么這個博物館的燈光環(huán)境那也就廢掉了。

　　完成了展板部分的調(diào)試，那么接下來就是博物館中的浮雕或者雕塑部分。博物館很多部分是有浮雕的，浮雕一般會塑造一個場景在墻上。像很多紀念館，你會發(fā)現(xiàn)有很多表現(xiàn)方式是浮雕，經(jīng)常描繪一個戰(zhàn)斗場景之類的。那么在博物館也會經(jīng)常出現(xiàn)這種情況。那么浮雕該怎么調(diào)試呢?

　　浮雕一般尺寸比較大，使用的材料通常顏色比較深，反射率比較低。這種情況是否能夠使用巨幅展板的大幅度洗墻方式來實現(xiàn)呢?我個人覺得浮雕不應該使用大幅度洗墻。首先第一個，材料反射率較低，需要很多的“燈”。同時浮雕通常都不是純平面的，墻上都有立體的表現(xiàn)，是立體和平面的結(jié)合產(chǎn)物。所以覺得不能用純粹的洗墻方式進行調(diào)試。如果一個博物館同時出現(xiàn)浮雕和巨幅展板，都使用洗墻方式的話，那么展覽的主題喧賓奪主不說，這么多的“光”，會不會使得環(huán)境變亮呢，重點照明和層次感降低了呢?這是值得商榷的。

　　在浮雕的燈光調(diào)試上，在沒有找到更好的方法時，應該找出浮雕的重點表現(xiàn)部分，以重點用光的方式進行突出即可，反而比洗墻的效果還要好。

　　陜西某重點博物館浮雕，燈具雖老舊，層次感依然存在

　　以下就舉一個實用的例子，下圖為寧夏省自治區(qū)博物館巖畫展廳中的浮雕，最著名的巖畫“太陽神”浮雕，這個浮雕尺寸是寬5米，高6米，面積約30平方。在調(diào)試時候嘗試過用洗墻的方式把它全部打亮，結(jié)果使用了5-7個燈具才能把它打亮。打亮后發(fā)現(xiàn)沒有了層次感，馬上就給館方給否定了。

　　寧夏自治區(qū)博物館“太陽神浮雕”

　　最后只使用了一個9瓦的變焦燈具把中心位置打亮，反而這樣感覺更好，大家都能接受。從現(xiàn)場看，一進展廳門口，觀賞者就被這個一束光的突出重點的“太陽神”浮雕給吸引住，也把這個展廳的主題“巖畫”直截了當?shù)恼故境霈F(xiàn)。大家看圖片有點過曝，現(xiàn)場的照度測試都快達到了800LX，由于浮雕材料反射率低的緣故，照度數(shù)據(jù)雖然很高，但是現(xiàn)場并不感覺到非常“亮”。但浮雕是否還有更好的布光方式，答案是肯定有的，這個就需要大家去探討了。

　　調(diào)試完了浮雕，最后要調(diào)試部分的就是場景。場景打造在很多博物館都是常見的，因為場景更能直截了當?shù)膶⒄故局黝}簡單明了的體現(xiàn)出來。那么場景燈光調(diào)試如何進行?在這里，需要注意的一點就是，有時候場景燈具的安裝位置可能有限，或者位置不對，因為場景的構(gòu)造是非常不規(guī)則的。這個時候就需要因地制宜的進行燈光調(diào)試。場景的展示更多時候是人物，雕塑，動物，植物，其他立體的展品等，場景的燈光調(diào)試就顯得復雜了很多。首先的前提是如何解決重影問題，這個也是場景調(diào)試中比較頭疼的。如果是場景空間比較小，位置所限的情況下，有時候為了考慮重影問題，最簡單的方式就是直接的把場景打亮，以下內(nèi)蒙古烏蘭夫紀念館實際場景調(diào)試中就使用這樣的做法，結(jié)果還挺“好”，挺“亮”，也還挺真實，現(xiàn)場肉眼效果也還過得去，照片就顯得過曝了。

　　烏蘭夫紀念館場景打亮效果

　　但是這樣簡單的場景燈光只能在場景空間比較小的情況下使用，同時也不能夠在一個展廳內(nèi)重復這么使用，因為會太亮了，層次感不夠。

　　怎么樣才解決場景重影的問題呢，這是一個非常頭疼的問題?？匆韵伦钚抡{(diào)試的案例，昆明晉寧博物館，一個鄭和下西洋的場景，剛開始沒有調(diào)試之前各種重影和陰影非常厲害。

　　調(diào)試前重影非常厲害

　　調(diào)試完后發(fā)現(xiàn)重影減少了很多，到底是用什么方法呢?其實是首先使用一個主燈，把角度放大，把整個環(huán)境“洗”一遍光，把照度調(diào)低。然后在每個人物使用左右兩邊重點打光的方式，那么重影就可以減少。這就有點像繪畫上色一樣，先上一次淡抹，然后再上濃妝，最后濃妝淡抹總相宜。

　　調(diào)試完后重影減少了很多，效果明顯

　　那么還有經(jīng)常遇到一些巨大的場景，同時四周或者主要的三面都要進行觀賞的，那怎么辦?像以下的案例，上海自然博物館。

　　上海自然博物館恐龍場景

　　一個這么巨大的恐龍場景，使用的是大角度的布光，因為太大了，只能將其重點部分打亮。一般這樣的巨大場景在博物館不常有，多數(shù)會出現(xiàn)在一些歷史自然類博物館中。那么打亮后，燈光前后交叉布光，這個時候就和上面說的獨立柜情況一樣，要注意雙重防眩，增加蜂窩防眩網(wǎng)，遮光罩和四葉片等。同時調(diào)試的照射角度要落在場景上，其實高空的調(diào)試其實難度還是不小的。

　　最后，長篇大論的下來，大家看著也疲勞，信息量也大，也還有很多部分都沒有細細講到。這里更多是個人在實際博物館調(diào)試案例中的一些經(jīng)驗總結(jié)，會更多的代表個人的觀點和偏見。但燈光是一種藝術(shù)，藝術(shù)是有無限種表現(xiàn)可能的，沒有對與錯之分。相信一千個讀者會有一千個哈姆雷特，歡迎大家有好的經(jīng)驗或者觀點請相互交流，各訴己見。三可變焦認為要做好博物館照明，“燈是工具，設計方案是基礎(chǔ)，“調(diào)”出精品，三可將持續(xù)推進“選光，挑光，調(diào)光”三位一體的服務戰(zhàn)略。下次再有時間給大家講講美術(shù)館的燈光調(diào)試。歡迎大家拍磚交流，共同進步。

　　作者：

　　三可變焦博物館照明

　　高級調(diào)光師：尹飛雄