作為2017年“深圳首屆設(shè)計(jì)周“分會場活動之一，“光±”公共藝術(shù)展將于4月7日在深圳拉開帷幕。“深圳設(shè)計(jì)周”由深圳市政府主辦，是深圳最具代表性的大型文創(chuàng)設(shè)計(jì)活動的重頭戲，而此次“光±”公共藝術(shù)展，則是關(guān)注了一個小范疇的藝術(shù)領(lǐng)域——“光影藝術(shù)”，本次展覽以工作坊的形式作為開端，邀請了業(yè)界內(nèi)知名的建筑設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、景觀設(shè)計(jì)師、燈光設(shè)計(jì)師等20余人，以光為核心元素，共同創(chuàng)作了一系列的公共藝術(shù)作品——“以光為媒，跨界合作”。
臨展前一周小編終于有機(jī)會采訪了策展人和部分主創(chuàng)設(shè)計(jì)師，其中談到了很多關(guān)于此次展覽、關(guān)于作品以及作者對“光”認(rèn)知的相關(guān)內(nèi)容，小編專門整理了這篇文章，以供大家先睹為快。
——訪策展人/照明設(shè)計(jì)師 黃武軍
黃武軍 國際照明設(shè)計(jì)師協(xié)會(IALD)會員;
華人照明設(shè)計(jì)師聯(lián)合會(CLDA)學(xué)術(shù)理事、副會長
燈光方程式 設(shè)計(jì)總監(jiān)
筑光部落(燈光藝術(shù)策展機(jī)構(gòu)) 董事
從事照明行業(yè)20多年，在整個照明產(chǎn)業(yè)鏈中的多個領(lǐng)域均有涉足，主創(chuàng)作品曾獲2009年全國公共建筑裝飾工程類及公共建筑裝飾設(shè)計(jì)類雙項(xiàng)金獎;2012年創(chuàng)辦“燈光方程式”設(shè)計(jì)工作室，致力于提供系統(tǒng)、精準(zhǔn)、便捷的照明解決方案，最大程度提升“光”的價值。
(燈光裝置《截光留影》 / 黃武軍&戴漢橋)
作品概要：裝置通過簡單的互動操作，“截取”每一段穿過裝置內(nèi)的光線，讓不同的影像得以在指定的立面上直觀呈現(xiàn)。
創(chuàng)意來源及創(chuàng)作意圖：參考墨子在2000多年前探索光學(xué)現(xiàn)象的實(shí)驗(yàn)過程，用現(xiàn)代的光學(xué)技術(shù)進(jìn)行實(shí)踐，借此致敬古代先哲樸素、執(zhí)著的“匠人精神”。
編：作為策展人，您是怎么想到聯(lián)合深圳市公共藝術(shù)中心，并邀請其他非燈光專業(yè)的設(shè)計(jì)師參與創(chuàng)作的?
黃：其實(shí)從2013年的第五屆深圳建筑雙年展開始，作為燈光顧問，我已經(jīng)連續(xù)兩屆和主辦單位的深圳市公共藝術(shù)中心合作了，受他們的啟發(fā)，我意識到“照明設(shè)計(jì)”應(yīng)該讓更多從事設(shè)計(jì)行業(yè)甚至是藝術(shù)家等專業(yè)團(tuán)隊(duì)來關(guān)注，希望這個“小專業(yè)”能夠有機(jī)會讓更多的人去認(rèn)知、去發(fā)掘更多實(shí)際應(yīng)用的可能性。這次展覽，就是以“跨界工作坊”的形式陸續(xù)展開的，和建筑師們一起頭腦風(fēng)暴，聽一聽他們對燈光的想法，這是一個很有意思也很有意義的事情。同時，我也期望大家能夠從相互交流及協(xié)同創(chuàng)造的過程中，通過這些“跨界成果”去探索公共人文藝術(shù)的嶄新表達(dá)方式。
編：您這次展覽有參與創(chuàng)作嗎?
黃：是的，除了我和同事戴漢橋一起創(chuàng)作的《截光留影》外，我還配合筑博建筑的馮果川馮老師完成了作品《白非白》。其實(shí)此次展覽的有很多作品都是以小組為單位、跨界聯(lián)合創(chuàng)作的，另外，我們還邀請了室內(nèi)設(shè)計(jì)師、景觀設(shè)計(jì)師和四川美術(shù)學(xué)院的教授、學(xué)生一起來參與創(chuàng)作。
編：這次展覽的核心元素是“光”，可以說一說燈光設(shè)計(jì)這個行業(yè)嗎?
黃：首先，燈光設(shè)計(jì)或者說照明設(shè)計(jì)，它是一個“既專又泛”的行業(yè)，需要有設(shè)計(jì)師的思維和工程師的邏輯，設(shè)計(jì)需要在充分理解設(shè)計(jì)對象(城市界面、建筑空間或景觀園林等)的基礎(chǔ)上，既要有藝術(shù)化表達(dá)，還需有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)技術(shù)支撐——同時定義好這兩重功能才算是正道。因?yàn)楣獗仨氁栏接诒徽瘴飦磉M(jìn)行創(chuàng)作與表達(dá)，最終燈光所展現(xiàn)的其實(shí)是我們身邊的環(huán)境之美，而不是”為燈光而燈光“生硬的去創(chuàng)造一個視覺焦點(diǎn)，在實(shí)際案例中，燈光很多時候往往是“錦上添花”的角色。
編：就是服務(wù)于其他主創(chuàng)設(shè)計(jì)師嗎?
黃：這么理解也沒錯。除了設(shè)計(jì)師外，有時候業(yè)主也算“主創(chuàng)設(shè)計(jì)師”的。實(shí)際上，事物總是朝著復(fù)雜化、關(guān)聯(lián)性的方向發(fā)展的，連未來的經(jīng)濟(jì)模式都向“跨界共享或跨界整合”去發(fā)展了，絕大多數(shù)的人都需要以提供服務(wù)為生，同時也會需要他人的服務(wù)。我覺得設(shè)計(jì)師的競爭力應(yīng)該是”服務(wù)品質(zhì)更高、實(shí)現(xiàn)的價值更高“。
編：您對這次展覽有何預(yù)期?
黃：跨界，協(xié)作。設(shè)計(jì)是共通的，區(qū)別在于細(xì)分的專業(yè)基礎(chǔ)不同，但本質(zhì)上是追求美好的一種意愿，以及確保其品質(zhì)的合理規(guī)劃。我們需要有這么一個平臺，為達(dá)成一致目標(biāo)，多個領(lǐng)域的設(shè)計(jì)思維在這里交流、碰撞、激發(fā)、綻放，探尋更多的可行性及可能性。這個展覽，就是我們拋出來的一塊磚，我們把目標(biāo)放在一個個小小的燈光裝置上，就先做出點(diǎn)意思來。同時，我希望這個展覽以后能延續(xù)下去，這樣，就有更多機(jī)會和其他領(lǐng)域或?qū)I(yè)的設(shè)計(jì)師們攜手，共同探尋創(chuàng)作、設(shè)計(jì)的樂趣。
[NT:PAGE]——對話建筑師 馮果川
馮果川作為一名建筑師，在積極參與建筑實(shí)踐的同時，始終保持著對中國城市和建筑的反思和批判。其建筑實(shí)踐是以積極的態(tài)度與權(quán)力和資本互動，嘗試以專業(yè)技能影響和揭示當(dāng)下大規(guī)?？臻g生產(chǎn)的具體狀態(tài)。批判角度主要為空間政治學(xué)，關(guān)注意識形態(tài)以及資本在當(dāng)代中國城市中的運(yùn)作軌跡。
同時，作為一名擁有諸多設(shè)計(jì)品的著建筑師馮果川對兒童教育具獨(dú)特見解，并積極投身實(shí)踐成功舉辦多次兒童建筑教育活動帶領(lǐng)導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)開設(shè)各類公開課、工作坊等，普及建筑基礎(chǔ)知識提升美學(xué)教育。如中心書城“深圳 晚八點(diǎn)”欄目兒童建筑教育公開課、大浪社區(qū)留守工作坊，前?！靶⌒∫?guī)劃師”競賽等。
(燈光裝置《白非白》 / 馮果川&黃武軍)
作品概要：“眼前的黑不是黑,你說的白是什么白”——視覺成像與色彩混合是個很有意思的話題。一面白墻上，有一個白色的圓形光斑，卻在放置入干涉物之后變幻出了色彩……人和光影互動的體驗(yàn)，趣味中探尋色彩本質(zhì)的小秘密。主創(chuàng)設(shè)計(jì)師馮老師告訴我們，每個秘密都由你來自行發(fā)現(xiàn)哦。
編：《白非白》是馮老師您主創(chuàng)的裝置作品，想聽聽您的創(chuàng)作意圖?
馮：作品《白非白》靈感來自彩虹。陽光本來是顯色最好的，很直觀的白光，通過色散我們了解所謂的單一顏色其實(shí)是多種顏色的混合。但由于人類視網(wǎng)膜的特點(diǎn)，所以人理解到的所有顏色，都是三基色混合成。這個作品就是想讓大家理解到人眼觀察到最簡單的白顏色其實(shí)是一種復(fù)合顏色。這里我們通過裝置，把它空間化的展示出來。
編：實(shí)施過程中有遇到一些困難吧?
馮：實(shí)際上我們還有很多構(gòu)想，比如說投影附著物的材料選擇，如果是半透明的材質(zhì)那就會在光照面和背光面有不同的感受;我們還想過投影面做成半球形凹面，使得影子投影上去會變形;最后因?yàn)轭A(yù)算和工期比較緊張就放棄了，做成了現(xiàn)在的平板。
編：通過這次協(xié)同創(chuàng)作，您個人有什么感想?有什么話要對廣大的照明設(shè)計(jì)師說嗎?
馮：其實(shí)，建筑師和照明設(shè)計(jì)師都是塑造人們視覺的體驗(yàn)，這是共通之處。然后大家的工作有非常大的結(jié)合，但是我們現(xiàn)在的合作還是太少了，希望以后能有多一些機(jī)會合作。
編：您如何看待城市、建筑、光與人之間的關(guān)系?
馮：我覺得對城市、對建筑的體驗(yàn)，很大一部分是依賴光的。白天靠日光，晚上靠人工的燈光，光環(huán)境的變化會給人對城市的理解帶來非常不一樣的感受。就這點(diǎn)上來講，光是連接建筑師和使用者的一個重要媒介。我如何向使用者傳遞我的設(shè)計(jì)理念?城市如何向公眾傳遞城市精神理念?——光是很重要的媒介!光的創(chuàng)造性、思想性、文化性是非常強(qiáng)的。
編：城市夜景的主體是建筑，您希望燈光設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)構(gòu)思的過程中如何去對待筑?
馮：我們剛剛提到的這個建筑，白天是靠日光，晚上是靠人工光源。所以晚上做的夜景的人造光源其實(shí)構(gòu)成和建筑在白天日光下效果的對話。不要孤立的去做的一個夜景，我們做夜景的時候想著白天的樣子。它是一組互文，雖然做的是晚上，但是卻是和白天的一個對話，它有這樣的一層背景在里面。以后我們做燈光設(shè)計(jì)可以多考慮考慮，它跟白天的一個對照的關(guān)系是什么。
編：建筑的設(shè)計(jì)需要各個專業(yè)配合，您希望燈光設(shè)計(jì)在什么階段切入?
馮： 當(dāng)然最好是概念設(shè)計(jì)階段就切入。人造光源也可以塑造空間的，雖然我們這次作品沒有往這個方向去做。建筑概念設(shè)計(jì)階段，燈光設(shè)計(jì)塑造的空間可以和建筑設(shè)計(jì)塑造的空間融合到一起。
編：能形容一下你理想狀態(tài)中的城市夜景應(yīng)該是什么樣的?
馮: 從我的角度講可能會刻意去淡化“理想的夜景”這個詞。因?yàn)橄裎疫@樣的建筑師并不是要把自己的理想投射到現(xiàn)實(shí)中，我是去投入到一種群體性的工作中，我并沒自己的理想要去完成——或許可以理解為“相對理想的一種工作方式”。城市夜景的這種工作除了建筑師、燈光設(shè)計(jì)師的合作，可能還有藝術(shù)家、科學(xué)家、甚至是一些別的知識背景的人參與進(jìn)來一起去工作，我覺得這樣的過程更意思，至于最后結(jié)果如何不是特別重要。
編：從建筑師的角度發(fā)出，您期望哪些有意思的燈光材料、照明技術(shù)能有突破性發(fā)展?
馮：怎么講呢……其實(shí)人最不容易面對的就是：真實(shí)!而燈光的設(shè)計(jì)，很多人覺得非常的虛幻，好像它是反真實(shí)的。但是再想深一點(diǎn)，其實(shí)我們也是在質(zhì)疑什么是真實(shí)的，我們關(guān)于真實(shí)的定義更是不斷在變化的。所以燈光的技術(shù)最有意思的是，它提供了一個讓我們認(rèn)識世界的獨(dú)特角度。因?yàn)槿硕际峭ㄟ^視覺來觀察世界，但有時候眼見未必為實(shí)，這打破我們固守的一套模式。所以我覺得光可以幫我們更深刻的理解這個世界，挖掘比如什么是空間、時間、世界的本來面目——也許不是單一的面目，也許更復(fù)雜。就像我們的作品《白非白》，你一看就是一個白色的光斑，再一看它其實(shí)是復(fù)合了各種顏色的，最后你理解到它回歸單一是以一個復(fù)雜的方式回歸的結(jié)果，雖然結(jié)論相同，但你對世界的理解已經(jīng)多了一個多層次?？梢哉f，燈光技術(shù)能夠幫助人們認(rèn)識世界。
[NT:PAGE]——對話建筑師 磨藝捷
磨藝捷 廣東省建筑設(shè)計(jì)研究院GDS工作室總監(jiān)
1996年畢業(yè)于華南理工大學(xué)建筑學(xué)系，從事建筑設(shè)計(jì)20年。非典型建筑師。最大限度探求并體驗(yàn)這世間奧秘的一切事物皆開懷擁抱，且，獨(dú)樂不如眾樂也。
(燈光裝置《陋室銘》 / 磨藝捷&陳曉濤作品）
作品概要：城市之痛，痛在個體生存空間的壓榨。我們關(guān)注城市高密度低收入人群的居住環(huán)境。劉禹錫陋室三遷，寫下《陋室銘》，表達(dá)其安貧樂道的高尚情懷。我們借設(shè)計(jì)之力，利用最常見的燈光，設(shè)計(jì)獨(dú)特的燈罩，在不見天日之陋室墻上投影出連充滿古韻的門窗，古代圣賢并不遙遠(yuǎn)，就在那窗扇之外，咫尺之間。讓身處陋室之眾以苦為樂。我們希望作品能真正走進(jìn)生活于困頓的人群。藝術(shù)的最高境界，是轉(zhuǎn)化成精神力量。
編：您的作品的最想表達(dá)的是什么?
磨：來源于對中國社會現(xiàn)狀的思考，中國社會現(xiàn)狀有兩重性，一是作為一個千年古國，厚重的歷史對國人的影響，二是從西方引入的現(xiàn)代工業(yè)社會秩序與古國的矛盾與融合。希望用作品反映這種兩重性。
編：遇到過技術(shù)問題嗎?
磨：遇到的最大困難是對光的控制。建筑師對光線很敏感，但是如何通過技術(shù)手段達(dá)到想象的燈光效果卻是門外漢。所幸燈光設(shè)計(jì)師給了很多寶貴意見，使得我們最終呈現(xiàn)的效果比預(yù)想的還要好。這是建筑師和燈光設(shè)計(jì)師跨界設(shè)計(jì)的最大價值吧。
編：作品完工花了多長時間?您滿意這個作品嗎?
磨：作品的構(gòu)思時間很長，因?yàn)椴幌胱鲆粋€單純的藝術(shù)裝置，希望能融入對社會問題的思考以及探索解決方案，所以對作品思想性的探討時間很長。但是構(gòu)思完成后，實(shí)施只用了幾天時間。通過與燈光設(shè)計(jì)師的合作，感覺有一些驚喜。
編：那想對燈光設(shè)計(jì)師說點(diǎn)什么嗎?
磨：文化從來都是在流動中發(fā)展繁榮，本土原創(chuàng)設(shè)計(jì)界需要有更多的跨界合作，打通任督二脈，才能繁榮創(chuàng)作，讓屬于我們自己的設(shè)計(jì)語言繁衍壯大。希望有越來越多這樣的設(shè)計(jì)交流活動。
編：站在跨界的角度，您怎么去理解“光”?
磨：沒有光，就沒有人，沒有建筑與城市，沒有空間與時間。我當(dāng)年之所以投身于建筑設(shè)計(jì)行業(yè)，并且一直堅(jiān)持到現(xiàn)在，也是因?yàn)樾r候看見陽光投射在建筑上那瞬間的感動。我們塑造建筑，其實(shí)就是在設(shè)計(jì)一個光線的載體，讓無形的光在有形的物體上得以顯現(xiàn)。有光，就有世界。
編：那咱們再繼續(xù)跨界，如何去解讀“設(shè)計(jì)光”?
磨：燈光設(shè)計(jì)師在現(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)里是一個配角，大多數(shù)情況下都是建筑師做好了一個建筑后，讓燈光設(shè)計(jì)師為其建筑增添色彩。而我覺得未來的燈光設(shè)計(jì)師是雙向的，在策劃一個建筑的初期，就和建筑師一起共同規(guī)劃日夜的室內(nèi)外光線需求。未來的建筑設(shè)計(jì)任務(wù)書里會把燈光要求也寫上去，不是技術(shù)層面的燈光要求，而是對于室內(nèi)空間以及城市空間的暢想?，F(xiàn)在我們對建筑空間的理解，都還停留在自然光加局部燈光補(bǔ)光的膚淺理解上。
編：給燈光設(shè)計(jì)行業(yè)提點(diǎn)建議吧。
磨：如上所述，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該在建筑設(shè)計(jì)草擬任務(wù)書階段就切入。比如博物館、畫廊這樣對光環(huán)境要求比較高的建筑類型，燈光設(shè)計(jì)的切入會比一般建筑要早很多，當(dāng)然這還只是提留在燈光的物理特性層面。等到建筑設(shè)計(jì)理論再發(fā)展到一定高度，燈光設(shè)計(jì)提升到輔助空間設(shè)計(jì)的高度，那么可能所有的建筑都會有相應(yīng)的燈光設(shè)計(jì)要求了。
編：對今后的城市夜景有什么構(gòu)想?
磨：現(xiàn)代城市對于中國人而言其實(shí)還是一個陌生的東西，中國城市化進(jìn)程太快，大多數(shù)人只是因?yàn)樯娴脑驈霓r(nóng)村來到城市，或者原來居住的小城市在十幾年間膨脹成一個畸形大城市，因此不得不被動的接受一個快速發(fā)展城市的一切，還沒來得及思考什么是好什么是對。理想的城市夜景除了滿足最基本的交通及安全功能外，除了滿足中國社會最常見的政府職能城市宣傳外，還有什么精神層面的追求，這個課題幾乎是空白的。給我印象最深的是芝加哥的城市夜景，這不是一個烏托邦城市，也充滿了各種問題，各種文化的沖突與融合，但是最打動我的是無論白天還是夜晚，城市設(shè)計(jì)都力圖保留及表現(xiàn)這種多樣性及歷史性，而不是追求統(tǒng)一與無瑕。比如芝加哥有很多當(dāng)年城市大發(fā)展的時候?yàn)榻鉀Q交通而建的高架橋，在城市改造及更新過程中，芝加哥并沒有唾棄這些很容易產(chǎn)生安全隱患并有礙城市面貌的高架橋，反而將其設(shè)計(jì)成了芝加哥的特色。尤其夜晚，當(dāng)黃色的街燈印照著那些有著復(fù)古花紋的鐵橋，讓人仿佛回到蒸汽大時代，這就是芝加哥這個城市的獨(dú)特魅力所在。反觀我們的城市，也是如此，在歷史里尋找出路，改造更新，比拆掉重建更好。這也是我們的城市夜景設(shè)計(jì)原則吧。
編：那燈光的技術(shù)發(fā)展方面呢，有什么期望?
磨：幾年前我接觸了英國AA學(xué)院的教學(xué)課程，他們在參數(shù)化的研究里放進(jìn)了光線參數(shù)，通過人對光線的感應(yīng)生成了參數(shù)化的建筑空間和形體。就如同非洲草原上那些大型的螞蟻巢穴，是結(jié)構(gòu)、生活模式以及光線、風(fēng)壓、雨水收集等自然因素的參數(shù)化形態(tài)集合。我在想，過去因?yàn)榧夹g(shù)的原因，我們對空間光線的包容度很高。也許未來的建筑是由人的感情來控制的，開心了，空間變大，光線明亮，傷心了，空間收縮，變得溫暖，光線也柔和起來......
[NT:PAGE]——對話室內(nèi)設(shè)計(jì)師 陳巖
陳巖
深圳市山石空間藝術(shù)設(shè)計(jì)有限公司 設(shè)計(jì)總監(jiān) / 山石室內(nèi)設(shè)計(jì)(香港)事務(wù)所 設(shè)計(jì)總監(jiān)
高級室內(nèi)建筑師 / 深圳室內(nèi)文化研究會 執(zhí)行會長 / 中國建筑學(xué)會室內(nèi)設(shè)計(jì)分會深圳專業(yè)委員會 常務(wù)副會長 / 中國建筑學(xué)會室內(nèi)設(shè)計(jì)分會全國理事
(燈光裝置《人·燈光·情感》 / 陳巖作品)
作品概要： 我們渴望在作品中能打破傳統(tǒng)造型的窠臼，側(cè)重于探索光和空間、光與人的關(guān)系。通過人對光源、色彩感知的敏感性，并借助玻璃對光的反射與折射效果來設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)極致的視覺享受和全新的情感體驗(yàn)。多種色彩光影在有限的內(nèi)部空間更迭交錯，使平凡的場所變的動感迷幻。步入其中，仿若置身于東方流光溢彩的萬花筒，于多鏡面視角中帶來自我的反思。
編：您作品的靈感來自哪里?想表達(dá)什么?
陳巖：作品靈感來源于玻璃與光影兩大元素互相輝映的美感。想表達(dá)一種真實(shí)的藝術(shù)燈光設(shè)計(jì)美學(xué)，在色彩斑斕的光影、充滿交融感的空間中，人們通過視覺和身體的感知體驗(yàn)在此進(jìn)行自我思考，或快樂、或平靜、或忘我.....
編：實(shí)施起來難不難?花了多長時間?
陳：當(dāng)然有，“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感”如是說，所有實(shí)施前的構(gòu)思及設(shè)想、都需經(jīng)歷不同光源、材質(zhì)等一次次調(diào)試的實(shí)驗(yàn)過程，才能達(dá)到最接近理想狀態(tài)中的燈光呈現(xiàn)效果展示。作品由設(shè)計(jì)到完工，大約耗時一個月。
編：您自己滿意嗎?
陳：每個作品都不是完美的，也無法做到完美，都會有缺憾，但往往有時這種缺憾反而造就了另外一種你意想不到的美。整體來說，這個作品做到了我對空間、光與人之間關(guān)系的一種探索表達(dá)，有趣、真實(shí)，還算滿意。
編：希望燈光設(shè)計(jì)師如何配合項(xiàng)目?
陳：簡單來說，要“尊重建筑、理解建筑”。即為在進(jìn)行夜景燈光設(shè)計(jì)之前，燈光設(shè)計(jì)師需要先了解建筑設(shè)計(jì)的構(gòu)思和意圖，進(jìn)而把握建筑整體的結(jié)構(gòu)、色彩與文化屬性，感知建筑的在城市中的尺度;再將其精髓通過燈光的重新塑造加以展示，進(jìn)而追求燈光藝術(shù)下的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與享受。
編：如果您需要燈光設(shè)計(jì)師的配合，大概在什么階段?
陳：當(dāng)然是在建筑設(shè)計(jì)初期同步切入，來以此規(guī)避掉建筑空間照明缺乏理性設(shè)計(jì)及對受眾群體的考慮的因素存在，做到建筑與燈光設(shè)計(jì)的完美融合，再現(xiàn)建筑的個性與燈光優(yōu)美的意境。
編：您喜歡什么樣的城市夜景?
陳：我理想中的城市夜景應(yīng)達(dá)到功能性、文化性、藝術(shù)性兼?zhèn)?。即在照明功能合理的基礎(chǔ)上，不僅要有其顯著的城市風(fēng)貌和地域文化特色，需更具人性化體驗(yàn)光感和光文化藝術(shù)美學(xué)氛圍。
最后，被訪的主創(chuàng)設(shè)計(jì)師們表示，期望以這種開放式體驗(yàn)及互動展出的形式，讓展覽更具趣味性與探索意義。同時，通過現(xiàn)場展覽、設(shè)計(jì)分享會、互動工作坊等多種活動形式，讓市民更多的關(guān)注到自己日常生活中的燈光需求，了解燈光的基礎(chǔ)知識，體驗(yàn)燈光妙用，并讓各專業(yè)領(lǐng)域的跨界人士了解光媒介的應(yīng)用，真正讓“光”的設(shè)計(jì)走進(jìn)生活、立足生活、改善生活。
展訊：
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