見(jiàn)·所未見(jiàn)｜詹姆斯·特瑞爾回顧展及上海雙年展觀后感

　　2017年春節(jié)期間參觀詹姆斯·特瑞爾回顧展和上海雙年展，最大的感悟就是“見(jiàn)·所未見(jiàn)”。這里包含了兩層意思：一是“見(jiàn)”，看到了全新的視覺(jué)表現(xiàn)方式;二是“所未見(jiàn)”，感知到了視覺(jué)以外所蘊(yùn)含的意味。“見(jiàn)”(視覺(jué))和“所不見(jiàn)”(感知)是照明的一體兩面，孰重孰輕?

　　為方便敘述，本文以上述兩個(gè)展會(huì)的作品作為主線，結(jié)合一些類型接近的作品進(jìn)行分類比較，探尋奇妙的“見(jiàn)·所未見(jiàn)”。

　　一、特瑞爾《全域裝置》、童音智《傾斜》、依凡娜·弗蘭克《迷失站臺(tái)》

　　1、特瑞爾《全域裝置》用光營(yíng)造的幻像，完全模糊了感知?？词且幻鎵Γ贿^(guò)是光的魔術(shù)，再走一步就掉到光幕背后的空洞去了。門內(nèi)門外也是一樣，身在何處，永遠(yuǎn)是個(gè)謎。特瑞爾對(duì)光的理解和運(yùn)用，對(duì)空間的分割和營(yíng)造，對(duì)觀眾心理的把控和引導(dǎo)，通過(guò)韻律變動(dòng)的光線和不時(shí)更迭變化的色彩，很容易把人帶進(jìn)迷幻和冥思的狀態(tài)。

　　兒子看完后說(shuō)：“想不到光還會(huì)騙人。”我說(shuō)：“光不會(huì)騙人，光還是原來(lái)的光，甚至特瑞爾也沒(méi)騙人，他只是利用了我們的錯(cuò)覺(jué)，真正騙人的是自己的眼睛?！?/p>

　　2、第四屆廣州三年展印尼藝術(shù)家童音智作品《傾斜》，本來(lái)是一個(gè)聲音裝置，但我更愿意把它看成一個(gè)燈光裝置，因?yàn)檫@個(gè)作品對(duì)我視覺(jué)的沖擊遠(yuǎn)比聽(tīng)覺(jué)要大得多(可能因?yàn)槲沂钦彰鲝臉I(yè)人員，對(duì)其他人另當(dāng)別論)。在一個(gè)純白色的全封閉展廳內(nèi)，只在頂部安裝白光的熒光燈管(色溫約6000-7000K)，營(yíng)造了一個(gè)沒(méi)有參照系的純色世界。

　　毫不夸張地說(shuō)，我在頭幾分鐘完全處于一種美妙無(wú)比而又無(wú)法形容的暈眩狀態(tài)，有點(diǎn)跳樓機(jī)的失重感覺(jué)，說(shuō)是“白日夢(mèng)”也不為過(guò)。以前看到一件精彩的燈光或夜景作品，經(jīng)常會(huì)用“富有視覺(jué)沖擊力”來(lái)形容。但在這里，視覺(jué)已不重要，視覺(jué)以外的感受才是重點(diǎn)。

　　3、雙年展克羅地亞藝術(shù)家依凡娜·弗蘭克的《迷失站臺(tái)》，設(shè)置了三個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景。我對(duì)其中的頻閃燈場(chǎng)景印象最深，別說(shuō)睜開(kāi)眼睛，就是閉著眼睛，也能感受到穿透眼皮的頻閃光，埋頭于手臂才能堅(jiān)持久些。不信，打開(kāi)視頻感受一下。頻閃究竟主要是通過(guò)“見(jiàn)”還是“所未見(jiàn)”來(lái)發(fā)揮作用，值得好好深究。

　　二、特瑞爾《楔形空間》、陳慶《跑》

　　1、特瑞爾的《楔形空間》，光與空間的關(guān)系似幻似真，游移不定。通過(guò)隱藏的彩色光源，在鏤空的空間形成層層疊加的光幕，除了三個(gè)矩形輪廓，眼里只有迷霧一片。打過(guò)無(wú)聊的比喻，在霧霾彌漫PM2.5爆表的夜晚看夜景，大概就是這種感受。

　　從與中國(guó)現(xiàn)實(shí)的切合度來(lái)說(shuō)，《楔形空間》相當(dāng)于光的霧霾(這里不是貶義)，在幾十年前預(yù)言了我們城市的當(dāng)下。

　　第一張是現(xiàn)場(chǎng)照片，拍得不好，無(wú)法反映現(xiàn)場(chǎng)光與空間的關(guān)系。第二張是網(wǎng)上下載照片，與現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)效果比較相符，供參考。

　　2、元旦期間在深圳華美術(shù)館“家庭影院”新媒體展看到中國(guó)藝術(shù)家陳慶的《跑》，通過(guò)攝像和投影，把參觀者的圖像在多層次的透視空間里延時(shí)呈現(xiàn)(照片是我離開(kāi)攝像頭后再對(duì)著投影中出現(xiàn)的自己拍照)，奇妙非凡，與特瑞爾作品相比毫不遜色。

　　三、特瑞爾《角落投影(正方體)》、《角落投影(三角錐體)》

　　1、《角落投影(正方體)》正面看晶瑩剔透，側(cè)面近看，原來(lái)跟其它角落的墻面并無(wú)二致，只是投光區(qū)的顏色有所不同。

　　2、《角落投影(三角錐體)》怎么看都覺(jué)得有點(diǎn)問(wèn)題，走近看才發(fā)現(xiàn)出光角度不夠精確，投光區(qū)與地面白色三角形不完全重合，影響了視覺(jué)效果。

　　為什么兩個(gè)作品出來(lái)的立體效果不一樣，秘密在于投影的出光口形狀和出光角不同，需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)密的光學(xué)計(jì)算和精密的現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置。

　　看來(lái)，想成為一位杰出的燈光藝術(shù)家，僅有情懷是不夠的，還要有過(guò)硬的技術(shù)才行。

　　四、特瑞爾《墻角裝置》、丹·費(fèi)拉未因《無(wú)題 獻(xiàn)給巴尼特·紐曼之一》

　　1、特瑞爾《墻角裝置》很精彩，通過(guò)圍繞該裝置在不同角度所拍照片，可以感受到特瑞爾的燈光魔術(shù)。不過(guò)，該裝置布置也有瑕疵，在小角度能看到光源，就像魔術(shù)穿了底。

　　2、第四屆廣州三年展看到美國(guó)藝術(shù)家丹·費(fèi)拉未因的作品《無(wú)題 獻(xiàn)給巴尼特·紐曼之一》，是用熒光管創(chuàng)作的作品，一樣創(chuàng)造出引起幻覺(jué)的景深，呈現(xiàn)光色對(duì)空間的改變。

　　五、特瑞爾《曲面玻璃》

　　經(jīng)得起遠(yuǎn)看近觀，反復(fù)摩玩。遠(yuǎn)看是一幅平面的朦朧畫(huà)作，近看則細(xì)味到空間的層次和細(xì)膩，特別在小角度靜心感受光的變化，空間也隨之變形。

　　六、特瑞爾《反射全息影像》

　　買票的時(shí)候，有位帶著小孩的家長(zhǎng)問(wèn)工作人員是否有3D作品看，有3D他就買票，沒(méi)有就算了。看來(lái)，3D在國(guó)人眼里已被神化，代表了燈光藝術(shù)的最高水平。

　　我對(duì)這類作品不太感冒，3D跟光學(xué)技術(shù)關(guān)聯(lián)多些，與藝術(shù)關(guān)系相對(duì)較弱。以前曾看過(guò)特瑞爾的相關(guān)全息作品，當(dāng)時(shí)都沒(méi)驚艷感覺(jué)，枉論現(xiàn)在。

　　第一張是本次回顧展所拍，第二張是在第三屆深圳海上世界燈光節(jié)所拍。

　　七、羅斯·曼寧《二向色濾光片(延伸的投影)》、埃蒂安·雷伊&維爾弗里德·溫德靈《時(shí)空奧德賽》

　　1、雙年展澳大利亞藝術(shù)家羅斯·曼寧的《二向色濾光片(延伸的投影)》，通過(guò)三臺(tái)投影機(jī)分別向三堆三角形濾光片打白光，在背后白墻上隨機(jī)編成彩色的動(dòng)態(tài)圖像，聯(lián)通、隔斷、編組，變幻莫測(cè)。由于在開(kāi)放空間展示，觀展精神松弛，更容易墮進(jìn)藝術(shù)家所營(yíng)造的奇妙氛圍。

　　2、深圳華美術(shù)館“家庭影院”新媒體展法國(guó)藝術(shù)家埃蒂安·雷伊&維爾弗里德·溫德靈的《時(shí)空奧德賽》，也是投影、彩光，身處其中，深刻感受到空間的融合以及邊界的消解。相比《二向色濾光片》在開(kāi)放空間展示，《時(shí)間奧德賽》是在暗室表演，“所未見(jiàn)”部分更加深刻。

　　結(jié)語(yǔ)

　　從以上作品可見(jiàn)，“見(jiàn)”(視覺(jué))固然重要，“所未見(jiàn)”(感知)更是彌足珍貴，而且視覺(jué)和感知均需通過(guò)合適的空間來(lái)呈現(xiàn)。這些室內(nèi)燈光藝術(shù)的道理，只需適當(dāng)調(diào)整，同樣適合城市空間尺度。可惜，在近年這一波城市照明建設(shè)狂潮中，不論空間，只求視覺(jué)，枉論感知。城市白天遭人詬病的“千城一面”，隨著照明建設(shè)模式的批發(fā)復(fù)制，在夜晚淪陷得更加徹底。

　　面對(duì)目前城市照明的困境，特瑞爾等藝術(shù)家給我?guī)?lái)的啟發(fā)，在于空間、視覺(jué)、感知的三位一體，重塑城市照明的“所在(空間)，所見(jiàn)(視覺(jué))，所悟(感知)”。