“歐普·與大師有約”首綻大連：照明設計中的光影游戲

　　“歐普·與大師有約”首綻大連：照明設計中的光影游戲

　　5月24日，第三季“歐普·與大師有約”活動強勢回歸，首場活動在大連星海假日酒店隆重舉行。這也預示著2016年度第八屆“祝融獎”設計師大賽活動正式拉開序幕。

　　此次“歐普·與大師有約”環(huán)節(jié)，與歐普商照應用設計總監(jiān)王浴東對話的，是凱奕設計顧問有限公司設計總監(jiān)房元凱。兩人先后討論了“功能區(qū)域的照明與客流引導”、“空間氣氛的營造與功能照明如何協(xié)調(diào)”等話題，詳細解讀了工作照明和環(huán)境照明的燈光運用。

　　王浴東(左)與房元凱(右)

　　王浴東作為此次對談的開場嘉賓兼主持人，開篇直入主題，他說大到集團的項目，小到很時髦的民宿，都會有一個接待客人的大堂或者前廳，而此次討論的目的，就是請設計師們交流如何針對這樣具象的空間進行照明設計。

　　誠如每一位設計師所熟知的那樣，一個大堂的功能分區(qū)包括接待區(qū)、休息區(qū)、甚至會有咖啡吧臺。當室內(nèi)設計師對空間規(guī)劃完成，照明設計師就要思考燈光如何布局，如何利用燈光引導客人從門口進入接待區(qū)或吧臺。

　　除此之外，酒店大堂的藝術(shù)品，其機理、顏色、材質(zhì)無一不能體現(xiàn)設計師的獨特心思。王浴東說，人類目光所及之處都是立面，照明設計師要考慮的，就是燈光如何表達這些立面。

　　接著，房元凱通過兩個關(guān)鍵詞——“可見”和“不可見”向在場設計師講解了照明設計上的光影關(guān)系，他認為，設計師就是空間當中的化妝師。

　　可見光包括：光、影和陰暗面

　　房元凱說，在空間環(huán)境中，沒有光就沒辦法展現(xiàn)三項非常重要的特性：形、色、質(zhì)。即有了光之后，我們才可以兼顧空間中其他的造型、色彩和材質(zhì)。此為“可見光”。

　　此時，設計師往往忽略空間設計過程中另一個可見的部分?！肮獾某霈F(xiàn)會影響到另外一個元素的存在，這個元素本身叫影，有光才有影，沒有光就沒有影子?！?/p>

　　房元凱以活動所在的酒店大堂會議廳為例，向大家講述天花板的頂光如何照射在人身上，再投射到地面，最終出現(xiàn)人的影子。

　　說到舞臺左右兩側(cè)的筒燈，房元凱提及筒燈、射燈一般被設計在靠近墻壁邊緣的部分，投射下來看到一圈圈扇形的光影;燈光本身照射出來的里面有黑色的部分，便是影子;在更深的地方，燈光和燈光交接處的深色部分，才是所謂的陰暗面。

　　隨后，他總結(jié)道：“做照明設計時，不僅要注重光，還要注重影和陰暗面。因為它們都是人眼可見的部分?！彼f，要想呈現(xiàn)一個豐富的畫面，或?qū)崿F(xiàn)自己想要的照明效果，首先要考慮照明設計的目的是什么，以及有沒有達到那個目的。

　　看不見的光：工作照明與環(huán)境照明

　　當一個光源體散發(fā)出光亮，會在空中形成無數(shù)光分子，光分子則根據(jù)光源本身的投射方向密集地聚集在某處，這就造成了空間中的光分子具有不同的密度。這些密度本身又被稱為“光通亮”。

　　然而，光的投射過程是人眼不可見的。也就是說“你看到光源體的源頭會覺得刺眼，當盯著地上看，會看到有一個圈，那是光最終的結(jié)果。但是中間的過程，我們看不到光通亮，也看不到光分子?！狈吭獎P說，正是看不見的這部分，影響了設計師做照明設計時兩個非常重要的概念：工作照明和環(huán)境照明。

　　所謂工作照明，人們閱讀、寫字、做飯、炒菜，或者是在實驗室、辦公樓……只要是在工作面上所需要用到的光，都屬于工作照明，它們普遍具有功能性。而環(huán)境照明則表現(xiàn)在人們希望用燈光來渲染氣氛、營造氛圍。

　　最后，房元凱總結(jié)：理解可見光的光、影和陰暗面，注意不可見光的工作照明和環(huán)境照明屬性，才有可能在進行照明設計時做到爐火純青。

　　除此之外，本次活動與往屆相比還有巨大不同：與會設計師剛進門就被要求作畫，嘉賓會抽取畫作進行現(xiàn)場點評，這些都不是說說而已。

　　活動現(xiàn)場入口處，與會設計師進入會場之前，會被要求根據(jù)線條圖為圖示酒店大堂進行照明設計?；顒舆^程中，主持人會抽取收集到的設計草圖，請作者上臺對自己的設計進行解讀，隨后由嘉賓進行點評。

　　在大連場，共有兩位與會設計師的草圖被抽中現(xiàn)場點評。一位是來自沈陽航空航天大學設計藝術(shù)學院環(huán)藝專業(yè)的女生，她同時是設計師任紹輝的弟子。任紹輝是沈陽航空航天大學設計藝術(shù)學院副教授，2015年“歐普·與大師有約”沈陽站特邀對話嘉賓。

　　來自沈陽航空航天大學設計藝術(shù)學院環(huán)藝專業(yè)的女生的設計草圖

　　我們根據(jù)現(xiàn)場點評內(nèi)容提煉出一些如下問答：

　　(1)有時候我們會遇到將大堂格外挑高的酒店，在這種情況下的照明設計需要特別注意哪些地方?

　　首先就是光效。光效分為光源體的光效和燈具本身的光效?？臻g拔高之后，光源體的選擇十分關(guān)鍵，這關(guān)系到光源體打下的光，會在什么時候出現(xiàn)明顯的光衰現(xiàn)象。而光源體的光效在很大程度上會影響整個空間的照明設計效果。燈具的光效則需要考慮燈具所在的緯度及維修事項，包括如何更換燈具，更換的頻率是多少。

　　(2)天花板的部分，除了吊燈，還有沒有其他設計方法?

　　看到這個圖紙(上圖所示)，大家通常的做法是將燈具圍成一圈。眾所周知，照明設計師的選擇會受到空間環(huán)境的限制，但是空間環(huán)境既已如此，一個專業(yè)的照明設計師會把想象成一位化妝師，遇到長得丑的模特才是考驗化妝師功夫的時候。

　　顯然，直接打燈的方法太過直白。設計要轉(zhuǎn)化，光也可以轉(zhuǎn)化，設計師可以考慮是否通過其他界面讓需要亮的地方變亮。

　　光本身要跟空間中的三個東西一起相處：造型、色彩、材質(zhì)，它們形成三種反射面：完全反射、半反射或不反射。材質(zhì)本身應該做到跟空間的商量，要讓空間增彩，必須有商量的可能性。

　　所以比較具有創(chuàng)意的照明手法應該是：地面上的光打向天空，天空把光反射回地面。也就是說雖然光不能轉(zhuǎn)彎，但是光可以成為折線。

　　第二位上臺的設計師是一位來自設計管理部門的男士。

　　來自設計管理部門的男士和他的設計草圖

　　他這樣陳述自己的設計：“左邊應該有一個休息區(qū)。我把燈光進行了分類，不同的區(qū)域分開控制。整個空間相對照度比較均勻，希望各個角度看起來都亮一點。再有就是這個吊燈比較大，比較高，因為我不知道主入口是在哪一個方向，有可能會直射到休息區(qū)，所以把吊燈做得很大的話，更搶眼一點?！?/p>

　　房總肯定了他的看法：這樣做不太會出錯，但也很難出彩。其實消費者在這個空間的行為沒有多少會落在中間的區(qū)塊，也就是說中間區(qū)塊對大堂而言只是一個過渡的空間。

　　同樣的，針對這副效果圖，我們根據(jù)現(xiàn)場點評內(nèi)容提煉出如下問答：

　　(1)是否能做到酒店大堂掛在天花板上的東西不發(fā)光，但卻能提供空間亮度?或者會發(fā)光，卻不見得是燈?

　　這種可能是存在的。西方一些挑高的酒店大堂空中掛不是吊燈，而是一個裝飾藝術(shù)品。但是這個東西，同樣產(chǎn)生了類似于光的功能和作用。

　　此次相約海邊，我們意猶未盡。5月31日，廣州，“歐普·與大師有約”繼續(xù)談論酒店大堂的照明設計，又會有哪些驚喜呢?

　　(文/歐普商照)