11月21日，2015長三角城市照明論壇即將在杭州拉開帷幕，本屆長三角城市照明論壇的主題為：“城市主題燈光促進(jìn)旅游產(chǎn)業(yè)升級”，來自城市管理者、照明設(shè)計(jì)師、工程公司、燈具生產(chǎn)廠家及建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)將會匯聚一堂，共同探討城市主題燈光如何促進(jìn)旅游產(chǎn)業(yè)升級的重要課題。
杭州純粹照明設(shè)計(jì)有限公司總經(jīng)理王小冬將作為照明設(shè)計(jì)師的代表出席長三角城市照明論壇并在論壇上分享其關(guān)于《媒體墻照明設(shè)計(jì)中的常見問題》的一些思考，在演講前《阿拉丁·設(shè)計(jì)》雜志記者對其進(jìn)行了專訪。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：您這次在長三角城市照明論壇的演講主要與大家分享哪些內(nèi)容?
王小冬：主要想跟大家分享一下《媒體墻照明設(shè)計(jì)中的常見問題》。隨著城市的發(fā)展、商業(yè)的進(jìn)步，媒體墻的設(shè)計(jì)越來越多，但對媒體墻的爭論也此起彼伏，褒貶不一。所以我想拋磚引玉，跟大家一起探討下媒體墻照明設(shè)計(jì)中的一些問題。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：據(jù)您的觀察，現(xiàn)在這種媒介存在什么樣的問題?
王小冬：首先，媒體墻跟建筑表皮結(jié)合的形式要求比較高，如果處理不當(dāng)，對建筑白天的景觀有影響。第二點(diǎn)是燈具質(zhì)量。這個很好理解。第三是控制方式。設(shè)計(jì)師會追求內(nèi)容變化的細(xì)膩程度，對控制又提出了更高的要求。除此之外，更重要的一點(diǎn)就是媒體墻的內(nèi)容。媒體墻內(nèi)容在很多時(shí)候都會以燈具生產(chǎn)廠家的動畫工程師、產(chǎn)品工程師來擔(dān)任設(shè)計(jì)和編程主體，這就會出現(xiàn)很多媒體墻的內(nèi)容趨同的問題。我們看很多城市媒體墻內(nèi)容比較單一，只有一些流水、拖曳、跳變、漸變等等簡單的效果，比較缺乏藝術(shù)性。我覺得，未來的媒體墻設(shè)計(jì)，方法不是問題，內(nèi)容才是重點(diǎn)。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：您當(dāng)時(shí)做杭州創(chuàng)意燈光小品(注：2015年杭州燈光小品秀10月16-25日在杭州湖濱路展出)的時(shí)候，是不是有考慮把媒體墻這種形式融入到燈光作品里面去的?
王小冬：沒有。今年的杭州燈光小品秀是第二屆，跟去年相比，參展的藝術(shù)家更多了，藝術(shù)表現(xiàn)形式也更多了，而且也增加了很多互動性和趣味性。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，10天時(shí)間有17萬觀眾觀展。
這次我也做了一個作品，叫《印·像》。這個作品的靈感來源也很簡單。每個城市都有很多窗戶，每個窗戶后面都有很多的故事。這些故事匯聚起來，就是一個城市的生命和記憶。因此我們做了一面城市建筑的墻，上面有很多窗戶，觀眾可以在窗戶后面自由做一些動作跟狀態(tài)，進(jìn)行藝術(shù)二次創(chuàng)作，留下自己的剪影。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：當(dāng)時(shí)這個作品展出之后反響如何?
王小冬：還不錯。一開始還擔(dān)心大家是否接受這種互動形式，因?yàn)樾枰忻褡园l(fā)站到后面進(jìn)行一定的表演。后來發(fā)現(xiàn)大家都很喜歡，很多市民在現(xiàn)場排了很長的隊(duì)伍，去等待幾秒鐘的游戲、互動機(jī)會。大家玩的很開心，互動很積極，有些表現(xiàn)還非常有創(chuàng)意……作為設(shè)計(jì)師，有這樣的反響，還是很開心的。
[NT:PAGE]《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：您這個作品是配合這次展覽做的，還是之前已經(jīng)有這樣的想法?
王小冬：今年這一屆燈光節(jié)是杭州市城市管理委員會亮燈監(jiān)管中心和杭州市照明行業(yè)協(xié)會主辦的，請了中央美院的何崴和我一起來擔(dān)任策展人，我們一開始就把這個主題定為“城市剪影”，就是想透過一些更有藝術(shù)性、有互動性、趣味性的小品，去表現(xiàn)城市的不同側(cè)面。我自己一直對城市華燈初上，萬家燈火的畫面有很多感觸，我覺得這個畫面又恰好暗合這次小品秀的主題，所以就把它深化出來了。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：一般的照明設(shè)計(jì)師對功能性關(guān)注更多一點(diǎn)，您對藝術(shù)性則關(guān)注多一點(diǎn)，為什么?
王小冬：可能因?yàn)槲沂前氲莱黾业?，我碩士專業(yè)學(xué)的是比較文學(xué)，因緣際會在照明行業(yè)一呆16年，而且因?yàn)榕d趣和工作原因，一直對光的藝術(shù)表現(xiàn)力很關(guān)注。 我個人覺得，其實(shí)照明跟很多藝術(shù)媒介都是相通的。大部分時(shí)候我們在城市的建筑和景觀的照明設(shè)計(jì)項(xiàng)目中表現(xiàn)形式會受限，因?yàn)檎彰髟O(shè)計(jì)不是獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，照明設(shè)計(jì)在很多時(shí)候都被要求，要忠實(shí)于建筑和景觀自身的特點(diǎn)。但在一些特殊項(xiàng)目中，或者在燈光節(jié)、燈光秀的藝術(shù)創(chuàng)作中，光本身就不僅僅是手段，也可以成為藝術(shù)表現(xiàn)的主體。我覺得對美的追求是趨同的。我也不例外。生命短暫，要把有限的生命浪費(fèi)在無限美好的事物上。我最近在做一個浙江鄉(xiāng)村的夜景規(guī)劃，我們也在項(xiàng)目中增加了一些光藝術(shù)小品的創(chuàng)意，業(yè)主很喜歡，我們也很享受創(chuàng)意和設(shè)計(jì)的過程。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：那您認(rèn)為應(yīng)該如何去提升媒體墻的內(nèi)容呢?
王小冬：現(xiàn)在很多項(xiàng)目中，照明設(shè)計(jì)師的主體性是缺失的。這是項(xiàng)目的流程和限制導(dǎo)致的。比如說業(yè)主邀請照明設(shè)計(jì)師做了一個項(xiàng)目，研究了燈具跟幕墻的結(jié)合，也研究了控制的形式，可能在表現(xiàn)形式上也有一定的要求，但是最后項(xiàng)目到了總包或者是工程商手上的時(shí)候，就會跑偏。有些工程商就會直接使用常見的視頻素材，有些有實(shí)力的廠家會配備動畫工程師，但即使如此，由于對藝術(shù)表現(xiàn)形式的理解和操作能力是有差異性的，也會導(dǎo)致結(jié)果的失控。所以你去看一些二三線城市的媒體墻，可能燈具質(zhì)量也還不差，控制技術(shù)也還是先進(jìn)的，但都是漸變、拖尾、流動，千篇一律甚至流于俗套。這也是媒體墻被大家詬病的一大原因。
這次分享的過程當(dāng)中，我也會呼吁在媒體墻的設(shè)計(jì)當(dāng)中，照明設(shè)計(jì)師的主體地位要加以明確，而且要滲透到項(xiàng)目的實(shí)施過程當(dāng)中。在這個過程當(dāng)中，不光是創(chuàng)意的產(chǎn)生，從設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)，從對產(chǎn)品和控制技術(shù)的要求，甚至藝術(shù)表現(xiàn)形式上也要承擔(dān)主體責(zé)任，對內(nèi)容的設(shè)置和程序的編寫要有要求?？梢杂幸恍┛缃绲暮献?，比如說邀請一些多媒體藝術(shù)家，讓其他的一些藝術(shù)表現(xiàn)形式介入進(jìn)來。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：您認(rèn)為目前國內(nèi)在燈光設(shè)計(jì)或者燈光創(chuàng)意小品方面的水準(zhǔn)達(dá)什么樣的程度?
王小冬：這次的杭州創(chuàng)意燈光小品秀規(guī)模比較小，一共十個作品，來自北京、廣州、上海和杭州本土的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、燈具提供商、工程公司的跨界合作。燈光節(jié)其實(shí)在國外已經(jīng)有較長的發(fā)展歷史，無論是最大的里昂燈光節(jié)，還是比利時(shí)的根特?zé)艄夤?jié)，還是澳大利亞悉尼燈光節(jié)，他們都做了很多年，設(shè)計(jì)總監(jiān)運(yùn)營制、商業(yè)運(yùn)作模式、政府介入模式等方面都有非常健全的體系了。在國內(nèi)，廣州因?yàn)樽隽撕芏嗄?，相?yīng)地有自己運(yùn)作的模式，其他很多地方都是在摸索當(dāng)中。大家都覺得這個燈光節(jié)也可以成為一個城市的一張名片，也可以展現(xiàn)一個城市文化和藝術(shù)性的水平。這是好事，但可能在持續(xù)性發(fā)展、具體運(yùn)作機(jī)制、商業(yè)模式上都還有很大的探討和提升的空間。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：廣州燈光節(jié)也是剛剛開幕，但從市民的反響來看，這些作品的效果可能并沒有想象中的好，您覺得這個差距在哪里?
王小冬：如果用里昂燈光節(jié)來舉例，里昂燈光節(jié)辦了那么多年了，如果近距離去觀察的話，是很有意思的。政府有一套健全而且行之有效的組織機(jī)制和獨(dú)立的藝術(shù)甄選機(jī)制。也就是說，他有一個獨(dú)立的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)，每年邀請一位獨(dú)立的藝術(shù)總策展人，所有作品的甄選都是由這個藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)來完成的，政府在這個事情上是不參與不干涉的，這種獨(dú)立性也是保障這個燈光節(jié)的藝術(shù)性的一個重要因素。我覺得國內(nèi)很多燈光節(jié)也越辦越好了，不光是照明設(shè)計(jì)師來做這個事情，慢慢已經(jīng)有越來越多的建筑師、藝術(shù)家跨界進(jìn)來，表現(xiàn)形式越來越多樣化，藝術(shù)性也有很大的提升。但是相對而言，運(yùn)行機(jī)制和運(yùn)作模式上還有很多可以探討的空間。
《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：您個人做照明設(shè)計(jì)的時(shí)間應(yīng)該也很長了，能否談?wù)勀鷤€人創(chuàng)作的心得?
王小冬：光魅力無窮，我進(jìn)這個行業(yè)已經(jīng)十幾年了，感覺越來越著迷。光是很特別的介質(zhì)。光本身不可見，它其實(shí)是通過其他介質(zhì)來表現(xiàn)的。光的表現(xiàn)也離不開影。照明設(shè)計(jì)初期，我們思考怎么把建筑物打亮，但慢慢的，這樣的想法會變化。我覺得照明設(shè)計(jì)與其說在設(shè)計(jì)光，不如說是在設(shè)計(jì)影。最精彩的照明設(shè)計(jì)一定不是無趣的通通亮的狀態(tài)，而是有節(jié)制的，光影婆娑，韻味無窮的。谷崎潤一郎有一本隨筆叫《陰翳禮贊》，他說美存在于陰翳的波紋與明暗中，就是這個意思。
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