日本照明設計大師面出薰：將黑暗融入照明

　　日本照明設計大師面出薰的靈感來自黑暗，倡導“讓光明與黑暗相互映襯”。他在全球的照明作品超過700件，新加坡一道道經(jīng)典的夜景更與他分不開，包括本月底開幕的新加坡國家美術館，以及2005年為新加坡構想至2030年的市中心照明藍圖。面出薰個展“夜景2050”目前在新加坡國家設計中心展出。

　　日本照明設計大師：面出薰

　　日本照明設計大師面出薰(Kaoru Mende)的靈感來自黑暗。他說：“有了黑暗，才能顯出光明。有了黑影，我們才看得見光?！?/p>

　　面出薰從事照明設計近40年，1990年創(chuàng)辦“照明策劃合伙人事務所”(Lighting Planners Associates Inc.，簡稱LPA)，全球照明作品超過700件，鮮少設計師產(chǎn)量能與他相比。

　　他從東京大學考獲工業(yè)與環(huán)境設計碩士的時候，照明設計仍處于黑暗，經(jīng)他不斷摸索，方照出一條明確的道路。他說：“當時，提起照明設計，人們只會想到意大利名師的燈具，懸掛天花板的吊燈，可我不想做這樣的設計。我認為光應該融入環(huán)境和景物，看不見源頭和燈具，不露痕跡地照亮人的夜晚?！?/p>

　　當時，人們對照明的鑒賞與認知仍粗糙淺薄，公眾普遍喜歡明亮、無一絲陰影的均勻白光，但這跟歷史創(chuàng)傷有關，怪不了他們。65歲的面出薰憶起戰(zhàn)后的成長歲月，說：“Circline這類的熒光燈在50、60年代崛起，成為戰(zhàn)后摩登、富裕生活的象征。二戰(zhàn)禁燈時期，人們?yōu)槎惚軘耻姂?zhàn)機，在黑暗中度過漫漫長夜。戰(zhàn)爭結束后，白而亮的光讓人們感到安全、安穩(wěn)，驅走黑暗勾起的沉痛回憶。我祖父和父親那一輩的人就不喜歡夜晚有一絲的黑影?！?/p>

　　深受《陰翳禮贊》影響

　　面出薰深受日本文學巨匠谷崎潤一郎的《陰翳禮贊》影響，思考如何在設計中把黑暗還給光明。文中說道：“近代的都市大概不知道什么叫做真正的夜晚!黑暗國度不斷地被人驅離，人們已將夜晚的黑暗盡皆拋諸腦后……我們何必考慮看不到的東西。將看不到的東西視同不存在即可……若有人硬要窺探那丑態(tài)，正如同以一百燭光的電燈照向茶室的壁龕……自行驅走了原本存在的美。美并不存在于物體，而在物體與物體間的陰翳與明暗之間。”道出了面出薰照明設計的哲學。

　　他的照明不是一種燈光劃破黑夜，而是倡導“讓光明與黑暗相互映襯，相輔相成，制造出光與影合理的反差和平衡?！?/p>

　　他強調(diào)照明設計師必須研究自然界的照明——如火光、燭光、螢火蟲之光，從中獲取靈感：“人造照明是近百年的發(fā)明，人類對人造光的操縱是近50年才開始純熟。生火是我們老祖宗迎接夜晚的儀式，人類原始的潛意識里仍把火光和燭光當作松弛身心，日落而息的心理暗示。燈火通明的辦公室刺激生產(chǎn)效力，鼓勵人們勞作，但我們不能七日做足24小時，一到晚上就該松弛心情。黑暗對現(xiàn)代人身心健康是很重要的?！?/p>

　　作品多在日本和亞洲各地

　　面出薰主要作品在日本和其他亞洲國家與地區(qū)。在日本，除了有華麗轉身的東京站、京都車站大樓、京都府迎賓館、東京國際博覽中心、伊東豐雄設計的仙臺媒體中心等地標性的照明杰作之外，新加坡一道道經(jīng)典的夜景更與他關系密切。

　　LPA 2000年在新加坡設立首家海外分部，贏得不計其數(shù)的本地客戶，點亮了多座著名的城市地標——包括最高法院、國家博物館、維多利亞劇院及音樂廳、濱海灣花園、國家設計中心、亞歷山大拱橋、工藝教育學院總部、ION Orchard商場、麗敦豪邸(d' Leedon)，以及本月底即將開張的新加坡國家美術館(National Gallery Singapore)等。他們近年也在香港設立第三家分部，主攻中國市場，目前手上共有80多件工程在進行中。

　　為新加坡市中心建議照明

　　他們最大的工程，有新加坡整個市中心那么大。2005年，LPA受市區(qū)重建局之邀，提呈新加坡至2030年25年的市中心照明藍圖，這個藍圖獲得采納，交予新加坡旅游局執(zhí)行。藍圖涵蓋中央商業(yè)區(qū)、濱海灣、烏節(jié)路、新加坡河畔和武吉士等地，采取有別于西方只提供街道及公路交通安全的思維，以新加坡熱帶氣候為考量，創(chuàng)造出一個既亮眼又使人感到舒適的都會夜景。

　　面出薰說：“我們考慮到新加坡炎熱與潮濕的氣候，建議多用橙黃燈光，讓人們身心在夜晚沉淀下來，唯有在交通繁忙的路上才采取白燈光，讓駕車人士打起十二分精神開車。另外，我們也建議高樓照明采用白與淺藍燈光，創(chuàng)造出清涼的視覺感。”

　　面出薰也根據(jù)市中心各區(qū)特色與功能，建議采用不同亮度與色溫的燈光參差對照，像用不同色調(diào)與筆觸繪出各區(qū)的面容。他說：“烏節(jié)路宛如巴黎的香榭麗舍大道，必須使用高規(guī)格的燈光，避免使用強光燈來帶出雅致的氣氛。商場店鋪外觀得精心照明，‘照’出高貴的氣氛。

　　“我們也建議使用金屬鹵化物燈，而非街道的橙黃燈，來映照和突顯街道樹木的綠葉，在夜晚也突出新加坡的綠意。中央商業(yè)區(qū)則重點照亮商業(yè)摩天樓，締造出一種利落的氣勢與高效率的摩登感。

　　“武吉士被規(guī)劃為藝術區(qū)，我覺得可以參照東京的涉谷區(qū)或紐約的時代廣場，可在照明融入更多黑影，甚至允許廣告看板在夜里放光，追求一種不刻意規(guī)劃的混雜照明，因為這百花齊放的混亂感最接近藝術。”

　　大阪市也參考新加坡的藍圖

　　這份藍圖是面出薰事業(yè)的一大轉捩點，不只讓他贏得2010年總統(tǒng)設計獎年度設計獎，也成為LPA大規(guī)模照明工程的模范，大阪市最近就參考及應用了新加坡的藍圖。然而，藍圖只是提供參考作用：“LED燈的發(fā)展比我們預想的還要快速，陸交局有意推行公路全面使用LED白燈，因為比暖色燈更節(jié)省能源，這或許會與我們當初參差使用各色溫燈的構想有所出入?！?/p>

　　面出薰的陰翳禮贊，本地客戶未必照單全收。面出薰說：“濱海灣花園接受我們光影映襯的設計，但嫌我們的照明不夠亮，多加了燈柱?，F(xiàn)在的濱海灣花園雖仍忠于我們的構想，但對我個人而言，還是太亮了?！?/p>

　　他強調(diào)將黑暗考量進照明，并非把安全排除在外：“公共場所有安全考慮，當然不能太暗，但安全未必是要靠照明度測光表來鑒定的。一個空間夠不夠亮并非靠光的強弱，而是照明透過怎樣的方式映入眼簾?！?/p>

　　他花了六年半設計東京國際博覽中心的照明，只用光點照耀玻璃塔內(nèi)的懸空裝置，并用間接光照明大堂，證明無需刺眼強光也能點亮空間，成功說服客戶將原本規(guī)定的300勒克斯(Lux)光強降低到50勒克斯。

　　未來的路人是發(fā)光體

　　目前在新加坡國家設計中心舉辦的面出薰個展“夜景2050”(Nightscape 2050)，除了展出LPA至今的重要作品外，也邀請本地公眾一同跟他們構想35年后，2050年的照明發(fā)展。面出薰雖未明說，但在他眼里，這世界顯然需要處理光污染問題。

　　他眼中的2050年將更大膽地融入更多黑暗，街道將被建筑物輪廓，以及埋在道路上的直線照明和車燈照明，取代現(xiàn)有的街燈：“我們無須在F1車道的強光下開車，車子本身就能提供光源照明，黑影反而能制造反差，突顯出更多燈光?！?/p>

　　他也提議，現(xiàn)代人身上已攜帶許多發(fā)光器件，因此未來路人自己也將變成發(fā)光體，照亮街道，人少光弱，人多光強。少了這些城市的光污染，最終人們將重獲久違的一片星空。

　　PS:“夜景2050”(Nightscape2050)在新加坡國家設計中心(111 Middle Road)展至11月21日，入場免費。

　　附：面出薰大師作品。

　　新加坡市中心照明藍圖的概念圖。

　　為濱海灣金沙路易威登首家水上旗艦店設計的照明，宛如海上升起、夜放光明的水晶。

LPA采用光影映襯的設計，讓維多利亞劇院及音樂廳殖民風的建筑更生動立體。

入夜后的國家博物館展現(xiàn)另一種魅力。

ION Orchard的照明繽紛多彩而又不混亂，給人精彩、有氣派的都會感。

麗敦豪邸(d' Leedon)順著建筑與設施的線條設計照明，突顯建筑飛揚的線條。

日本仙臺媒體中心，每層都采用不同的照明設計，展現(xiàn)空間的多元性。

東京站用橙黃燈光照耀保留舊建筑，突出建筑傳承的生命力。

LPA花六年半設計東京國際博覽中心的照明，只用光點與間接光照明，證明無需強光也能點亮空間。

濱海灣花園是新加坡夜色的一道迷人風景，但對面出薰而言，那里的照明太亮了。

　　“夜景2050”展出LPA的重要作品。